《电梯游戏》：社会边缘，人性探讨
2024-09-17
苏联美学家卡冈从光谱体系的原理出发，认为艺术的样式、品种、种类或体裁之间的所谓“疆界”，都“不是不可穿透的墙壁或者不可逾越的鸿沟”，毗邻的样式之间存在着交往和过渡的可能，其过渡是平稳而缓慢的，以为“艺术间的‘边界线’实际上不是线，而是宽窄不等的‘地带’”.
布里顿《电梯游戏》已是曲式相对复杂的作品，而贾曼的影像则是即可与之并行，又可与之交融的全新“维度”. 这些影像极具张力，有着呼吸般的节奏. 布里顿的作品交糅清唱剧与声乐套曲，是宗教仪式与戏剧张力，古典与现代的融合. 贾曼的是家庭录像、历史影像与舞台表演的拼贴，仪式感与戏剧张力，古典与先锋，也算与布里顿的音乐一脉相承. 布里顿的作品是对音乐体裁和形式的延伸，贾曼的影像则是对电影艺术界限的延展虽然小制作，画面效果不算很精致，但故事框架还算完整，故事情节架构在遥远的未来，由于高科技的过度发展而毁灭并重返原始生活的人类的社会. 虽然在这样的环境下还要重新学习化学和病理知识来制解药看起来有点不现实，但毕竟给予了这样绝望的人类一丝希望. 只是篇幅所限，部分内容和人物未能很好展开. 故事描述莱恩（吉诺亚拿尼亚 饰）的妹妹在几个月前失踪了，他认为她失踪的原因是玩了网路上流传的“电梯游戏”，传说只要照着特定步骤操作电梯，就可以前往另一个次元. 为了找到妹妹，莱恩说服他的朋友们一同进行电梯游戏，此举却为他们招来无法挽回的后果…….
